GermanWikipedia - /page/entry.mu

Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Elena Ferrante</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Elena Ferrante</h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr">Elena Ferrante (* <a href="5._April" title="5. April">5. April</a> <a href="1943" title="1943">1943</a><a href="#cite_note-rottentom-1">[1]</a> in <a href="Neapel" title="Neapel">Neapel</a><a href="#cite_note-2">[2]</a>) ist das <a href="Pseudonym" title="Pseudonym">Pseudonym</a> einer italienischen Schriftstellerin, die sich unter Wahrung ihrer <a href="Anonymit%C3%A4t" title="Anonymität">Anonymität</a> seit den 1990er Jahren als Romanautorin einen Namen gemacht hat. Mit ihrer <a href="Neapolitanische_Saga" title="Neapolitanische Saga">Neapolitanischen Saga</a> gelang ihr der internationale Durchbruch, sowohl auf dem Buchmarkt als auch bei der Literaturkritik. Das Nachrichtenmagazin <a href="Time" title="Time">Time</a> zählte sie 2016 zu den <a href="TIME_100" class="mw-redirect" title="TIME 100">100 einflussreichsten Personen weltweit</a>.

In Interviews, die bis auf eine Ausnahme schriftlich geführt wurden<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a>, äußerte sich Ferrante ausführlich über ihr künstlerisches Schaffen. Dabei gab sie auch viele Informationen zu ihrer Person preis, so unter anderem, dass sie aus <a href="Neapel" title="Neapel">Neapel</a> stamme und nicht hauptberuflich Schriftstellerin sei.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a><a href="#cite_note-Literaturportal_Bayern-5">[5]</a> Entgegen ihrem ausdrücklichen Wunsch, anonym bleiben zu wollen, gibt es immer wieder Versuche, ihre Identität aufzudecken, auch unter Anwendung unlauterer und illegitimer Methoden.<a href="#cite_note-sueddeutsche-6">[6]</a><a href="#cite_note-zeitonline-7">[7]</a><a href="#cite_note-dlrk-8">[8]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Künstlerisches_Schaffen">Künstlerisches Schaffen</h2></div>

„Mensch und Autor stimmen nicht überein“, stellt Ferrante klar, nach dem Motiv für ihr vermeintliches Verschwinden als Autorin befragt. „Der Autor steckt ganz und gar im Werk“, fährt sie fort, sei also für den Leser sehr wohl präsent und kenntlich, was sie auch wünsche. Mit Absicht „verschwinden“ wolle sie lediglich als Mensch; ein solcher Rückzug, meint sie, könne sowohl dem Schreibprozess als auch dem Lesevorgang zugutekommen.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gründe_für_ihre_Anonymität">Gründe für ihre Anonymität</h3></div>

Die Entscheidung, <a href="Anonymit%C3%A4t" title="Anonymität">anonym</a> zu bleiben, traf Ferrante noch vor Erscheinen ihres ersten Romans (1992) und sie bezeichnet sie noch heute als „wohlüberlegt und endgültig“,<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> auch wenn sich ihre Beweggründe im Laufe der Jahre gewandelt hätten.<a href="#cite_note-Literaturportal_Bayern-5">[5]</a> Zuerst sei es Öffentlichkeitsscheu gewesen, später eine gewisse Medienfeindschaft, bedingt dadurch, dass sie den Eindruck gehabt habe, maßgebend für die Beurteilung eines Buches sei weniger das Werk selbst als vielmehr die Reputation des Autors.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Sie sei jedoch überzeugt, dass das geschriebene Wort – anders als das gesprochene – die Präsenz eines Autors nicht nötig habe, dass also „Bücher nur sich selbst brauchen und dass sie sich ihre Leser selbst suchen müssen“.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> An diesem „Pakt“ mit dem Leser sei ihr ebenso gelegen wie an einem weiteren Grund für ihre Anonymität: die „Leere“, die durch ihre Abwesenheit als Autorin entstehe, eröffne ihr einen willkommenen kreativen Raum. Ihn versuche sie mit dem Akt des Schreibens bewusst zu füllen, so dass der „passionierte Leser“ durch den Text selbst ein wahrhaftigeres Bild von ihr bekomme, als dies auf herkömmlichen Wegen in den Medien geschehe.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Schriftstellerisches_Credo">Schriftstellerisches Credo</h3></div>

„Wahrhaftigkeit“ ist eine der Kardinaltugenden, die namentlich die US-amerikanische Literaturkritik Ferrantes Texten zuschreibt.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Sie ist zugleich auch das schriftstellerische <a href="%C3%9Cberzeugung" title="Überzeugung">Credo</a>, zu dem sich die Autorin selbst bekennt.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> In Abgrenzung zur „biografischen“ bezeichnet Ferrante die Wahrheit, um die es ihr geht, als „literarische“. Diese ergebe sich daraus, das richtige Wort, den adäquaten Rhythmus und Tonfall zu finden, woraus wiederum eine bestimmte Energie resultiere, die sich direkt proportional verhalte zu der erstrebten literarischen Wahrheit. Sich ihr anzunähern, sei auch eine Sache der Übung.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Erst spät, nach vielen verworfenen Versuchen, sei ihr mit Lästige Liebe ein Text gelungen, der ihren Ansprüchen genügte, wonach noch einmal zehn Jahre vergingen, bis sie mit Tage des Verlassenwerdens einen zweiten für publikationswürdig befand.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Schreibprozess">Schreibprozess</h3></div>

Die Arbeit an einem Buch beginnt bei Ferrante in der Regel damit, dass sie einem „kleinen Stück“ von sich (einem Gefühl, Moment oder Satz), in jedem Falle etwas „Störendem“, nachgeht, indem sie weitere solche „kleinen Stücke“ aufspürt, Gedächtnisfragmente unsicherer Herkunft, für die ihre Mutter das Wort „Frantumaglia“ gebrauchte.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Manche von ihnen verwirft Ferrante, an anderen hält sie fest als „Garantie für <a href="Authentizit%C3%A4t" title="Authentizität">Authentizität</a>“.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> So oder so schöpfe sie beim Schreiben gezielt aus dem, was sich ihr „entzieht“, was „unsicher“ ist und ihr „Unwohl“ bereitet. Nur wenn ein Werk sich aus diesen Quellen speise, so ihr Anspruch, dürfe es überhaupt geschrieben werden.<a href="#cite_note-interviewl'obs-9">[9]</a> Für die Erstfassung eines Textes (die „anstrengendste Phase“) nutzt sie den Computer; ist sie damit zufrieden, folgt – nach zwei, drei, im Höchstfall zehn Seiten – der zweite Arbeitsschritt, indem sie handschriftlich „zahllose, chaotische Notizen“ einfügt, was ihr großes Vergnügen bereite.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> Feste Rituale habe sie nicht, ihr genüge „irgendwo ein kleiner Winkel, zu Hause oder auf Reisen“.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> Der <a href="Handlung_(Erz%C3%A4hlkunst)" title="Handlung (Erzählkunst)">Plot</a> entwickle sich bei ihr während des Schreibens; zwar sei sie sich über die Eckpunkte im Klaren und sinniere auch über den Fortgang der Handlung, doch halte sie diese Planspiele bewusst in einer gewissen Unordnung und vermeide eher vorbereitende Notizen, um nicht Gefahr zu laufen, dass sie beim Schreiben die Spannung verliert.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Was den Stil betrifft, hat sie die Erfahrung gemacht, dass sie am besten vorankommt, wenn sie zu Beginn einen „flachen, trockenen“ Ton anschlägt – den einer „starken, <a href="https://de.wiktionary.org/wiki/luzid" class="extiw external" title="wikt:luzid">luziden</a>, gebildeten“ Frau aus der Mittelklasse von heute –, um dann zu einem späteren Zeitpunkt in eine andere Tonart zu wechseln, die ihr erlaubt, unter der „Rüstung“ von guter Bildung und guten Manieren, die ihre Figur sich zugelegt hat, etwas sichtbar zu machen, das anders – „rau, grob, wild“ – ist.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Eine Fusion beider Stilregister erstrebt Ferrante in ihren – von der angloamerikanischen Literaturkritik hochgelobten –<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Erzählanfängen, die sie selbst so beschreibt: „Dort, wo die Geschichte wirklich beginnt, platziere ich gern einen weitreichenden Satz, der eine kalte Oberfläche hat und, darunter sichtbar werdend, ein <a href="Magma" title="Magma">Magma</a> von unerträglicher Hitze.“<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Ist ein Text fertig, geht sie ihn noch einmal gründlich durch. Dies sei eine besonders sensible Phase für sie, die sie empfänglich mache für jedes Detail des Lebens – ein bestimmtes Licht, eine Pflanze, ein auf der Straße aufgefangenes Wort – jegliches könne, im letzten Augenblick, noch Teil der Geschichte werden.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Alles in allem sei die <a href="Metapher" title="Metapher">Metapher</a> des Webens diejenige, die ihren Schreibprozess am treffendsten beschreibe.<a href="#cite_note-interviewl'obs-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_Neapolitanische_Saga">Die Neapolitanische Saga</h3></div>

Die Arbeit an der <a href="Neapolitanische_Saga" title="Neapolitanische Saga">Neapolitanischen Saga</a> verlief in vielem anders. Zum ersten Mal erlebte Ferrante, dass „alles da“ war.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Die Handlung entfaltete sich wie von selbst, das Schreiben ging flüssig voran. Deutlich seltener als sonst – nur alle 50 bis 100 Seiten – hatte sie das Bedürfnis gegenzulesen. Von Anfang an sei sie in einem „Zustand der Gnade“ gewesen, und dies habe angehalten.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Zum ersten Mal habe sie die Erfahrung gemacht, dass Erinnerung und Fantasie ihr immer mehr Material zuspielten und dass es, statt sie zu verwirren, sich wie von selbst gebrauchsfertig ordnete. Nie hätte sie gedacht, eine so lange Geschichte schreiben zu können; nie davon geträumt, so viele Nebenfiguren zu meistern; nie geglaubt, dass die historischen Veränderungen sich so in ihren Charakteren niederschlagen; nie beabsichtigt, über Themen wie sozialen Aufstieg und <a href="Soziale_Klasse" title="Soziale Klasse">Klassenzugehörigkeit</a> zu schreiben, denen sie bis dato eher abgeneigt gewesen war.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> Für alles aber hätte sich eine Lösung gefunden. So hätte von den Nebenfiguren eine jede ihren Auftritt, im Guten oder Schlechten, bekommen. Die historischen Gegebenheiten wären ganz natürlich in das Denken und Fühlen, Handeln und Sprechen ihrer Charaktere eingegangen. Besonders wachsam sei sie bei ihren beiden Protagonistinnen gewesen. Das leiseste Anzeichen eines falschen Tons hätte ihr Einhalt geboten, versuchte sie doch ein Phänomen künstlerisch zu meistern, das sie „weibliche Entfremdungs-<a href="Inklusion_(Soziologie)" title="Inklusion (Soziologie)">Inklusion</a>“ nennt und so beschreibt: Sie habe das Gefühl gehabt, dass Lila und Elena einerseits von den Zeitläufen ausgeschlossen und andererseits in allem, was sie sagten und taten, Teil von ihnen gewesen wären.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a>

Als Ferrante 2009 zu schreiben begann, hatte sie vom späteren Umfang des Romans noch keine Vorstellung. Erst Ende 2010, nachdem die Handlung „mit all ihren Verzweigungen“ sich entwickelt und der Text durch ihre Überarbeitungen „ein ganz neues Ausmaß“ angenommen hatte, traf sie mit dem Verlag die Entscheidung, den Roman in mehreren Bänden zu publizieren. Der sofortige große Erfolg wirkte sich, auch dank ihrer selbst gewählten Anonymität, für die Weiterarbeit nicht störend aus. Ganz im Gegenteil habe sie dabei ein als kleines Mädchen vor gleichaltrigen Zuhörern schon einmal erlebtes „Vergnügen wiedergefunden, einer Geschichte zu einer Form zu verhelfen, während ein immer aufmerksameres und größeres Publikum sich wünscht, dass ich weitererzähle, immer weiter. Während die Leserinnen und Leser den ersten Band lasen, beendete und verfeinerte ich gerade den zweiten; während sie den zweiten lasen, feilte ich am dritten, und so weiter.“<a href="#cite_note-interviewl'obs-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Identität">Identität</h2></div>

In Interviews hat Ferrante nur wenige Informationen zu ihrer Person preisgegeben: geboren und aufgewachsen sei sie an der Peripherie von <a href="Neapel" title="Neapel">Neapel</a>.<a href="#cite_note-interviewparisreview-3">[3]</a> <a href="Turin" title="Turin">Turin</a> gehöre zu den italienischen Städten, die sie gleichfalls liebe. Sie sei Mutter von mehreren Töchtern und heiße auch im wirklichen Leben Elena. Hauptberuflich gehe sie einer anderen Tätigkeit nach als der Schriftstellerei.<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> Weitergehende Fragen – zum Beispiel nach ihrem genauen Hauptberuf oder ihrem Familienstand – beantwortet sie in der Regel mit: „Diese Frage hat nichts mit meinen Büchern zu tun.“<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a>

Was darüber hinaus möglicherweise zutrifft, leitet <a href="James_Wood_(Literaturkritiker)" title="James Wood (Literaturkritiker)">James Wood</a> aus Ferrantes in La frantumaglia veröffentlichter Korrespondenz mit Verlegern, aber auch aus ihren Interviews und fiktionalen Werken wie folgt ab: Ferrante habe einen Hochschulabschluss in <a href="Altphilologie" class="mw-redirect" title="Altphilologie">Altphilologie</a>, übe eine Lehr- und Übersetzertätigkeit aus, habe zeitweise außerhalb Italiens gelebt und sei gegenwärtig wohl nicht verheiratet.<a href="#cite_note-wood-10">[10]</a>

Ungeachtet ihres nachdrücklich geäußerten und begründeten Wunsches nach <a href="Anonymit%C3%A4t" title="Anonymität">Anonymität</a> gab und gibt es immer wieder Spekulationen, wer sich hinter dem <a href="Pseudonym" title="Pseudonym">Pseudonym</a> Elena Ferrante verbergen könnte. Zunächst hielt man die Schriftstellerin <a href="Fabrizia_Ramondino" title="Fabrizia Ramondino">Fabrizia Ramondino</a> für die gesuchte Person. Diese Vermutung wurde hinfällig, als nach deren Tod weitere Romane von Ferrante erschienen. Dann wurde die Professorin für Zeitgeschichte an der Universität Neapel, Marcella Marmo, durch den Literaturkritiker Marco Santagata als mögliche Kandidatin gehandelt.<a href="#cite_note-11">[11]</a> Diese dementierte allerdings mehrmals.<a href="#cite_note-Haas-12">[12]</a> Trotzdem meinen die Neue Zürcher Zeitung („Tatsächlich spricht sehr viel für die These des Dante-Spezialisten Marco Santagata“)<a href="#cite_note-13">[13]</a> und der Biograf Nicola Bardola („Demnach ist Marcella Marmo von Anfang an Elena Ferrante. Anita Raja ist ihre Lektorin“)<a href="#cite_note-14">[14]</a>, dass sich Marcella Marmo hinter dem Pseudonym verbarg. Marcella Marmo starb im Januar 2022.<a href="#cite_note-15">[15]</a> Elena Ferrante veröffentlichte zuletzt 2019 zwei Bücher und erhielt 2021 zwei Auszeichnungen, den Belle van Zuylen Preis<a href="#cite_note-16">[16]</a> und den Sunday Times Award for Literary Excellence.<a href="#cite_note-17">[17]</a>

Mit <a href="Domenico_Starnone" title="Domenico Starnone">Domenico Starnone</a> galt zeitweise auch ein männlicher Schriftsteller als vermeintlicher Autor von Ferrantes Werken, möglicherweise in Zusammenarbeit mit seiner Frau, der Literaturübersetzerin <a href="Anita_Raja" title="Anita Raja">Anita Raja</a>.<a href="#cite_note-18">[18]</a><a href="#cite_note-19">[19]</a> Anita Raja als Alleinautorin gab der Journalist Claudio Gatti als Ergebnis seiner Recherche bekannt, die er am 2. Oktober 2016 gleichlautend in vier Zeitungen, darunter die <a href="Frankfurter_Allgemeine_Sonntagszeitung" title="Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung">Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung</a>, publizierte.<a href="#cite_note-20">[20]</a><a href="#cite_note-21">[21]</a> Gattis Ermittlungen bestanden unter anderem darin, dass er sich Zugang verschafft hatte zu Grundbucheintragungen und den Honorarüberweisungen von Ferrantes Verlag, für den auch Raja offiziell als Übersetzerin tätig ist. Die Vorgehensweise von Gatti wird von einigen Medien als Sensationsjournalismus und illegitimer Eingriff in die Privatsphäre der Autorin kritisiert.<a href="#cite_note-sueddeutsche-6">[6]</a><a href="#cite_note-zeitonline-7">[7]</a><a href="#cite_note-dlrk-8">[8]</a>

2019 veröffentlichte der Schweizer Autor und Biograf Nicola Bardola ein Zusatzkapitel zu seinem Buch Elena Ferrante – meine geniale Autorin (Reclam), worin er u. a. die Behauptungen Claudio Gattis mit den Absatzzahlen der Bücher Elena Ferrantes abgleicht. Die Immobilienkäufe entsprechen demnach einem Agenten- und nicht einem Autorenhonorar.<a href="#cite_note-22">[22]</a>

Ihr Debüt gab Elena Ferrante mit L’amore molesto (1992), einem Roman, der 1994 auf Deutsch unter dem Titel Lästige Liebe erschien und 1995 von <a href="Mario_Martone" title="Mario Martone">Mario Martone</a> verfilmt wurde. Das Buch handelt von der jungen Delia, die sich mit dem Tod ihrer Mutter Amalia beschäftigt, die entweder ermordet wurde oder ertrunken sein soll. Zugleich wird diese Beschäftigung mit ihrer Mutter zu einer Auseinandersetzung mit ihrer eigenen Vergangenheit und ihrer Herkunft aus einer <a href="Neapel" title="Neapel">neapolitanischen</a> Großfamilie.

In den zehn Jahren bis zu ihrer nächsten Veröffentlichung habe Ferrante weitere Manuskripte verworfen, sie seien ihr „überanstrengt“ erschienen und „ohne Wahrheit“.<a href="#cite_note-23">[23]</a> In dem Roman I giorni dell’ abbandono (2002) schildert sie ein in <a href="Turin" title="Turin">Turin</a> lebendes Ehepaar, das sich trennt, und wie insbesondere die Ehefrau diese Trennung bewältigt und ihre eigene Identität findet. Die deutsche Übersetzung erschien unter dem Titel Tage des Verlassenwerdens 2003, die Verfilmung durch <a href="Roberto_Faenza" title="Roberto Faenza">Roberto Faenza</a> folgte 2005.

In dem Roman La figlia oscura (2006) – deutsch Die Frau im Dunkeln (2007) – steht eine erfolgreiche Frau in mittleren Jahren im Vordergrund, die ihren Urlaub an einem Strand in Süditalien verbringt. Dabei begegnet sie einer Großfamilie aus Neapel, wobei diese Begegnung ihr deutlich macht, welchen Preis sie für ihr eigenes Leben zahlen musste. Dieses vergangene Versagen führt bei ihr zu einer psychischen Krise.

2011 schließlich erschien der erste Band von Ferrantes <a href="Tetralogie" class="mw-redirect" title="Tetralogie">Tetralogie</a> L’amica geniale, und danach jeweils im Folgejahr die drei weiteren Teile. Der figurenreiche Romanzyklus erzählt die wechselvolle Geschichte einer lebenslangen Freundschaft von zwei aus ärmlichen Verhältnissen stammenden <a href="Neapel" title="Neapel">Neapolitanerinnen</a> mit höchst unterschiedlichem Naturell und Lebensweg. Ferrante gelang damit auch international der Durchbruch auf dem Buchmarkt: Bis Mitte 2017 war L’amica geniale in fast 40 Sprachen übersetzt und in über 5 Millionen Exemplaren weltweit verkauft worden.<a href="#cite_note-reichwein-24">[24]</a> Wegweisend von Seiten der Literaturkritik war eine <a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Eloge" class="extiw external" title="wikt:Eloge">Eloge</a> von <a href="James_Wood_(Literaturkritiker)" title="James Wood (Literaturkritiker)">James Wood</a> in der Januar-Ausgabe 2013 des <a href="The_New_Yorker" title="The New Yorker">New Yorker</a>.<a href="#cite_note-wood-10">[10]</a> 2015 wurde der erste Band der Tetralogie von der <a href="BBC-Auswahl_der_besten_20_Romane_von_2000_bis_2014" class="mw-redirect" title="BBC-Auswahl der besten 20 Romane von 2000 bis 2014">BBC-Auswahl der besten 20 Romane von 2000 bis 2014</a> zu einem der bis dato bedeutendsten Werke dieses Jahrhunderts gewählt. <a href="Roberto_Saviano" title="Roberto Saviano">Roberto Saviano</a> schlug ihn 2015 für den Literaturpreis <a href="Premio_Strega" title="Premio Strega">Premio Strega</a> vor,<a href="#cite_note-25">[25]</a> was die Autorin akzeptierte.<a href="#cite_note-26">[26]</a> Der vierte Band des Romanzyklus war für den <a href="Man_Booker_International_Prize" class="mw-redirect" title="Man Booker International Prize">Man Booker International Prize</a> 2016 nominiert.<a href="#cite_note-Haas-12">[12]</a>

Der deutsche Buchmarkt, so hieß es anfangs, habe den <a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Hype" class="extiw external" title="wikt:Hype">Hype</a> um Ferrantes Tetralogie eher verschlafen. Inzwischen wird dieses Urteil in Frage gestellt: Mit Blick auf die schwachen Verkaufszahlen von Ferrantes ersten drei Romanen habe ihr Hausverlag „Edizioni e/o“ das Erscheinen der deutschsprachigen Ausgabe von L’amica geniale bewusst verzögert, um zunächst einmal das Echo auf dem US-amerikanischen Buchmarkt abzuwarten, das überaus positiv ausfiel und nicht zuletzt in Italien selbst den Absatz beförderte.<a href="#cite_note-reichwein-24">[24]</a> Die Publikation der deutschen Übersetzung, besorgt durch <a href="Karin_Krieger" title="Karin Krieger">Karin Krieger</a>, begann im August 2016 mit <a href="Meine_geniale_Freundin" title="Meine geniale Freundin">Meine geniale Freundin</a>, gefolgt von <a href="Die_Geschichte_eines_neuen_Namens" title="Die Geschichte eines neuen Namens">Die Geschichte eines neuen Namens</a> im Januar 2017, danach <a href="Die_Geschichte_der_getrennten_Wege" title="Die Geschichte der getrennten Wege">Die Geschichte der getrennten Wege</a> im August 2017 und abschließend im Februar 2018 <a href="Die_Geschichte_des_verlorenen_Kindes" title="Die Geschichte des verlorenen Kindes">Die Geschichte des verlorenen Kindes</a>. Im italienischen Original trägt die gesamte Tetralogie den gleichen Titel wie der erste Band, im englischsprachigen Raum läuft sie unter Neapolitan Novels („Neapolitanische Romane“), und die deutschsprachige Ausgabe heißt seit der gebundenen Ausgabe des zweiten Bands <a href="Neapolitanische_Saga" title="Neapolitanische Saga">Neapolitanische Saga</a>. Die Bezeichnung „Saga“ ist nicht unumstritten. Ferrantes Kommentar dazu fällt nüchtern aus („Ich habe keine Saga geschrieben“),<a href="#cite_note-interviewspiegel-4">[4]</a> der des Kritikers <a href="Ernst_Osterkamp" title="Ernst Osterkamp">Ernst Osterkamp</a> um einiges emotionaler: Der Begriff „Saga“ wecke in ihm Ekel, er sei entwertet und täusche über den Charakter dieses „wunderbaren Romans“ hinweg.<a href="#cite_note-27">[27]</a>

Um dem Wunsch ihres Lesepublikums nach mehr Informationen entgegenzukommen, publizierte Ferrante 2003 unter dem Titel La frantumaglia eine Sammlung von bereits an anderer Stelle veröffentlichten Interviews und eine Auswahl aus dem Briefwechsel mit ihrem Verleger, ergänzt um Notizen zu ihrer Arbeit. Eine aktualisierte Fassung des Buches gibt es seit 2016 auf Englisch; 2019 erschien die deutsche Übersetzung mit dem Titel Frantumaglia: Mein geschriebenes Leben.

Erstmals in ihrer schriftstellerischen Laufbahn verfasst Ferrante auch eine wöchentliche <a href="Kolumne" title="Kolumne">Kolumne</a>; sie erscheint seit dem 20. Januar 2018 jeweils in der Wochenend-Ausgabe des britischen <a href="The_Guardian" title="The Guardian">Guardian</a>.<a href="#cite_note-28">[28]</a>

2019, fünf Jahre nach Vollendung der Neapolitanischen Saga, legte Ferrante wieder einen Roman vor – <a href="Das_l%C3%BCgenhafte_Leben_der_Erwachsenen" title="Das lügenhafte Leben der Erwachsenen">Das lügenhafte Leben der Erwachsenen</a> – und wählte erneut die Perspektive einer gestandenen Frau, die weit zurückblickt, diesmal in drei prägende Jahre der <a href="Pubert%C3%A4t" title="Pubertät">Pubertät</a>. Das noch jugendliche Alter ihrer Protagonistin (zum Schluss ist sie 16), verbunden mit einem veritablen <a href="Cliffhanger" title="Cliffhanger">Cliffhanger</a>, lässt das Gros der Rezensenten vermuten, dass die Autorin plant, auch diese Geschichte fortzusetzen. Die ersten Urteile der Literaturkritik sind überwiegend positiv, gemessen an Ferrantes Welterfolg aber weniger euphorisch. Umso ausgeklügelter die Marketingstrategie ihres italienischen Hausverlags Edizioni e/o – durch „tröpfchenweise Information“ im Vorfeld der Erstveröffentlichung (7. November 2019) und eine geschickte Mischung aus Offensive und Defensive am Tag selbst: Verkaufsbeginn in größeren Städten bereits ab Mitternacht und in Anwesenheit von viel Prominenz, bei gleichzeitig künstlicher Verknappung der Startauflage (250.000).<a href="#cite_note-akohlick-29">[29]</a><a href="#cite_note-fhaas-30">[30]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Veröffentlichungen">Veröffentlichungen</h2></div>

<ul><li>L’amore molesto. 1992

<ul><li>Lästige Liebe. Übersetzung von Stefan Wendt. Fischer, Frankfurt am Main 1994, ISBN 3-596-11832-8.</li>

<li>Lästige Liebe. Aus dem Italienischen von <a href="Karin_Krieger" title="Karin Krieger">Karin Krieger</a>. Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42828-3.</li></ul></li>

<li>I giorni dell’abbandono, 2002

<ul><li>Tage des Verlassenwerdens. Übersetzung von Anja Nattefort. List, München 2003, ISBN 3-548-68055-0.</li>

<li>Tage des Verlassenwerdens. Übersetzung von Anja Nattefort. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42885-6.</li></ul></li>

<li>La frantumaglia. 2003

<ul><li>Frantumaglia – Mein geschriebenes Leben. Übersetzung von Julika Brandestini und Petra Kaiser. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42800-9.</li></ul></li>

<li>La figlia oscura. 2006

<ul><li>Die Frau im Dunkeln. Übersetzung von Anja Nattefort. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2007, ISBN 978-3-421-04323-8.</li>

<li>Frau im Dunkeln. Übersetzung von Anja Nattefort. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42870-2.</li></ul></li>

<li>La spiaggia di notte. 2007

<ul><li>Der Strand bei Nacht. Übersetzung von Karin Krieger. Illustriert von Mara Cerri. <a href="Insel-B%C3%BCcherei" title="Insel-Bücherei">Insel-Bücherei</a> Nr. 1458. Berlin 2018, ISBN 978-3-458-19458-3.</li></ul></li>

<li>L’amica geniale. 2011

<ul><li><a href="Meine_geniale_Freundin" title="Meine geniale Freundin">Meine geniale Freundin</a>. Übersetzung von Karin Krieger. Suhrkamp, Berlin 2016, ISBN 978-3-518-42553-4.<a href="#cite_note-Haas-12">[12]</a><a href="#cite_note-31">[31]</a> (<a href="Liste_der_meistverkauften_Belletristikb%C3%BCcher_in_Deutschland#2011_ff." title="Liste der meistverkauften Belletristikbücher in Deutschland">Platz 1 der Spiegel-Bestsellerliste in den Jahren 2016 und 2017</a>)</li></ul></li>

<li>Storia del nuovo cognome. L’amica geniale volume secondo. 2012

<ul><li><a href="Die_Geschichte_eines_neuen_Namens" title="Die Geschichte eines neuen Namens">Die Geschichte eines neuen Namens</a>. Übersetzung von Karin Krieger. Suhrkamp, Berlin 2017, ISBN 978-3-518-42574-9.</li></ul></li>

<li>Cronache del mal d’amore. 2012 (Vereint ihre ersten drei Romane – L’amore molesto, I giorni dell’abbandono und La figlia oscura – in einem Band.)</li>

<li>Storia di chi fugge e di chi resta. L’amica geniale volume terzo. 2013

<ul><li><a href="Die_Geschichte_der_getrennten_Wege" title="Die Geschichte der getrennten Wege">Die Geschichte der getrennten Wege</a>. Übersetzung von Karin Krieger. Suhrkamp, Berlin 2017, ISBN 978-3-518-42575-6. (<a href="Liste_der_meistverkauften_Belletristikb%C3%BCcher_in_Deutschland#2011_ff." title="Liste der meistverkauften Belletristikbücher in Deutschland">Platz 1 der Spiegel-Bestsellerliste vom 2. bis zum 22. September 2017</a>)</li></ul></li>

<li>Storia della bambina perduta. L’amica geniale volume quarto. 2014

<ul><li><a href="Die_Geschichte_des_verlorenen_Kindes" title="Die Geschichte des verlorenen Kindes">Die Geschichte des verlorenen Kindes</a>. Übersetzung von Karin Krieger. Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42576-3. (<a href="Liste_der_meistverkauften_Belletristikb%C3%BCcher_in_Deutschland#2011_ff." title="Liste der meistverkauften Belletristikbücher in Deutschland">Platz 1 der Spiegel-Bestsellerliste vom 17. bis zum 23. Februar 2018</a>)</li></ul></li>

<li>La vita bugiarda degli adulti, 2019

<ul><li><a href="Das_l%C3%BCgenhafte_Leben_der_Erwachsenen" title="Das lügenhafte Leben der Erwachsenen">Das lügenhafte Leben der Erwachsenen</a>. Übersetzung von Karin Krieger. Suhrkamp, Berlin 2020, ISBN 978-3-518-42952-5.</li></ul></li>

<li>I margini e il dettato. 2021</li>

<li>L'invenzione occasionale Edizioni e/o Rom 2019

<ul><li>Zufällige Erfindungen. Übersetzung von Karin Krieger. Suhrkamp Berlin 2021, ISBN 978-3-518-42915-0</li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Filmadaptionen">Filmadaptionen</h2></div>

Ferrantes Roman La figlia oscura (Frau im Dunkeln) wurde von <a href="Maggie_Gyllenhaal" title="Maggie Gyllenhaal">Maggie Gyllenhaal</a> adaptiert. Gyllenhaal führte auch Regie, was für Ferrante eine der Bedingungen war, um ihr die Filmrechte zu geben. Der Film <a href="Frau_im_Dunkeln" title="Frau im Dunkeln">Frau im Dunkeln</a> ist Gyllenhaals Regiedebüt.<a href="#cite_note-32">[32]</a> In der <a href="Adaption_(Literatur)" title="Adaption (Literatur)">Adaption</a> ist Leda Italienerin, arbeitet als Englischprofessorin an der Universität in Florenz und macht Urlaub am Meer, an der kalabrischen Küste. Die Großfamilie, die sie dort beobachtet, stammt aus Neapel, was sie an ihre eigene Jugend erinnert und Grund dafür war, dass sie nach Florenz gegangen ist. Ursprünglich plante Gyllenhaal, Ferrantes Roman I giorni dell’abbandono (Tage des Verlassenwerdens) zu verfilmen, aber die Rechte waren bereits vergeben.<a href="#cite_note-33">[33]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Giancarlo Lombardi: Scambi d’identità: il recupero del corpo materno ne L’Amore molesto. In: Romance Languages Annual 10, 1998, S. 288–291.</li>

<li>Stiliana Milkova: Mothers, Daughters, Dolls: On Disgust in Elena Ferrante’s La figlia oscura. In: Italian Culture 31.2, 2013, S. 91–109.</li>

<li>Christine Ott: Abjekte Fetische. Elena Ferrantes Schreiben im Zeichen des vréel. In: <a href="Italienisch._Zeitschrift_f%C3%BCr_italienische_Sprache_und_Literatur" title="Italienisch. Zeitschrift für italienische Sprache und Literatur">Italienisch. Zeitschrift für italienische Sprache und Literatur</a>, 75, 2016, S. 32–59.</li>

<li><a href="Jacqueline_Rose" title="Jacqueline Rose">Jacqueline Rose</a>: Mothers – An Essay on Love and Cruelty, Kapitel 3.1 Elena Ferrante, <a href="Farrar%2C_Straus_and_Giroux" title="Farrar, Straus and Giroux">Farrar, Straus and Giroux</a>, New York 2018, ISBN 978-0-374-21379-4</li>

<li><a href="Nicola_Bardola" title="Nicola Bardola">Nicola Bardola</a>: Elena Ferrante – meine geniale Autorin. Reclam-Verlag 2019, ISBN 978-3-15-011189-5.</li>

<li>Friedhelm Auhuber: Über Leben schreiben: Elena Ferrantes Neapolitanische Saga. Ein Essay, <a href="Fu%C3%9Fnoten_zur_Literatur" title="Fußnoten zur Literatur">Fußnoten zur Literatur</a> – Heft 60; Bamberg 2023, ISBN 978-3-935167-14-7.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=113749678">Literatur von und über Elena Ferrante</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/name/nm0273919/">Elena Ferrante</a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.perlentaucher.de/autor/elena-ferrante.html">Autorenporträt</a> bei <a href="Perlentaucher" title="Perlentaucher">Perlentaucher</a> (Onlineversion)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.italialibri.net/autori/ferrantee.html">Biografie</a> (italialibri.net, Seitenaufruf am 5. August 2012)</li>

<li>Anne Branbergen: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.groene.nl/artikel/mijn-naam-mag-niemand-weten">Mijn naam mag niemand weten</a>, <a href="De_Groene_Amsterdammer" title="De Groene Amsterdammer">De Groene Amsterdammer</a> v. 17. Juni 2015, abgerufen am 20. Juni 2015 (niederländisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.elenaferrante.de/">Deutsche Website zur neapolitanischen Saga</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zdf.de/kultur/aspekte/literatur-wunder-aus-neapel-102.html">„Literatur-Wunder aus Neapel“</a>, im ZDF-Magazin <a href="Aspekte" title="Aspekte">Aspekte</a> vom 2. September 2016, 22:55 Uhr, 6 Min.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.elenaferrante.de/wp-content/uploads/2018/02/Ferrante_Interview_LObs.pdf">Interview mit Elena Ferrante</a> in der französischen Zeitschrift <a href="L%E2%80%99Obs" class="mw-redirect" title="L’Obs">L’Obs</a> vom 17. Januar 2018 (deutsche Übersetzung).</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theguardian.com/lifeandstyle/series/elena-ferrantes-weekend-column">Ferrantes wöchentliche Kolumnen</a> im britischen <a href="The_Guardian" title="The Guardian">Guardian</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.elenaferrante.de/das-geniale-neapel-ferrante-reportage-auf-arte/">Das geniale Neapel</a>, Reportage auf <a href="Arte" title="Arte">Arte</a> vom 17. November 2017, 12 Min.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theguardian.com/travel/2017/nov/07/elena-ferrante-naples-footsteps-my-brilliant-friend-photo-essay">Foto-Essay auf Ferrantes Spuren in Neapel</a>, von Sophia Seymour im <a href="The_Guardian" title="The Guardian">Guardian</a>, 10. November 2017 (englisch).</li>

<li>Ein in der Tat <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.elenaferrante.de/das-grosse-interview-mit-elena-ferrante/">Großes Interview mit Elena Ferrante</a>, worin sie – wie üblich schriftlich, aber umso ausführlicher – Fragen von Übersetzer(inne)n und Buchhändler(inne)n aus aller Welt zu ihrem neuen Roman, zur „Saga“ und allgemein zu ihrem Schaffen beantwortet. <a href="Suhrkamp" class="mw-redirect" title="Suhrkamp">Suhrkamp</a>, 11. September 2020.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-rottentom-1"><a href="#cite_ref-rottentom_1-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rottentomatoes.com/celebrity/elena_ferrante">Elena Ferrante.</a> In: rottentomatoes.com. Abgerufen am 19. März 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=Elena+Ferrante&rft.description=Elena+Ferrante&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.rottentomatoes.com%2Fcelebrity%2Felena_ferrante&rft.date=">

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.treccani.it/enciclopedia/elena-ferrante">Ferrante, Elena.</a> In: Enciclopedia on line. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom.

</li>

<li id="cite_note-interviewparisreview-3">↑ <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-4">e</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-5">f</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-6">g</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-7">h</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-8">i</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-9">j</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-10">k</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-11">l</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-12">m</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-13">n</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-14">o</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-15">p</a> <a href="#cite_ref-interviewparisreview_3-16">q</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theparisreview.org/interviews/6370/elena-ferrante-art-of-fiction-no-228-elena-ferrante">Elena Ferrante, Art of Fiction No. 228. Interview mit Elena Ferrante (englisch; eigene Übersetzung)</a>, in: The Paris Review, Ausgabe Nr. 212, Frühjahr 2015, abgerufen am 26. August 2017.

</li>

<li id="cite_note-interviewspiegel-4">↑ <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-0">a</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-1">b</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-2">c</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-3">d</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-4">e</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-5">f</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-6">g</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-7">h</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-8">i</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-9">j</a> <a href="#cite_ref-interviewspiegel_4-10">k</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spiegel.de/spiegel/interview-mit-elena-ferrante-austausch-mit-einem-phantom-a-1108594.html">Austausch mit einem Phantom. Interview mit Elena Ferrante</a>, in: Der Spiegel, 21. August 2016, abgerufen am 7. Juli 2017.

</li>

<li id="cite_note-Literaturportal_Bayern-5">↑ <a href="#cite_ref-Literaturportal_Bayern_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Literaturportal_Bayern_5-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.literaturportal-bayern.de/journal?task=lpbblog.default&id=1930">Warum sollten wir meine Briefe veröffentlichen?</a>, in: Literaturportal Bayern, 9. September 2019

</li>

<li id="cite_note-sueddeutsche-6">↑ <a href="#cite_ref-sueddeutsche_6-0">a</a> <a href="#cite_ref-sueddeutsche_6-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sueddeutsche.de/kultur/literatur-die-enttarnung-von-elena-ferrante-ist-sensationsjournalismus-1.3189864">Die Enttarnung von Elena Ferrante ist Sensationsjournalismus</a>, in: sueddeutsche.de vom 5. Oktober 2016, abgerufen am 5. Oktober 2016.

</li>

<li id="cite_note-zeitonline-7">↑ <a href="#cite_ref-zeitonline_7-0">a</a> <a href="#cite_ref-zeitonline_7-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeit.de/kultur/literatur/2016-10/elena-ferrante-identitaet-schriftstellerin-kommentar">Elena Ferrante: Nein heißt Nein</a> ZeitOnline vom 5. Oktober 2016, abgerufen am 5. Oktober 2016.

</li>

<li id="cite_note-dlrk-8">↑ <a href="#cite_ref-dlrk_8-0">a</a> <a href="#cite_ref-dlrk_8-1">b</a> Beitrag von Deutschlandradio Kultur vom 2. Oktober 2016: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.deutschlandradiokultur.de/pseudonym-elena-ferrante-vermutlich-gelueftet-wunsch-nach.1013.de.html?dram:article_id=367493">Wunsch nach Anonymität wurde missachtet. Maike Albath im Gespräch mit Marietta Schwarz</a> (Zum Hören des Radio-Beitrags auf die graue Schaltfläche „Beitrag hören“ klicken, die sich links unterhalb der Überschrift befindet.)

</li>

<li id="cite_note-interviewl'obs-9">↑ <a href="#cite_ref-interviewl'obs_9-0">a</a> <a href="#cite_ref-interviewl'obs_9-1">b</a> <a href="#cite_ref-interviewl'obs_9-2">c</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.elenaferrante.de/wp-content/uploads/2018/02/Ferrante_Interview_LObs.pdf">Interview mit Elena Ferrante</a> in der französischen Zeitschrift <a href="L%E2%80%99Obs" class="mw-redirect" title="L’Obs">L’Obs</a> vom 17. Januar 2018 (deutsche Übersetzung), abgerufen am 4. März 2018.

</li>

<li id="cite_note-wood-10">↑ <a href="#cite_ref-wood_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-wood_10-1">b</a> James Wood: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.newyorker.com/magazine/2013/01/21/women-on-the-verge">Women on the Verge. The fiction of Elena Ferrante (englisch; eigene Übersetzung)</a>, in: New Yorker, 21. Januar 2013, abgerufen am 26. August 2017.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> <a href="Dirk_Sch%C3%BCmer" title="Dirk Schümer">Dirk Schümer</a>: Die geheimste Autorin der Welt, in: <a href="Die_literarische_Welt" title="Die literarische Welt">Die literarische Welt</a>, 7. Mai 2016, S. 1f.

</li>

<li id="cite_note-Haas-12">↑ <a href="#cite_ref-Haas_12-0">a</a> <a href="#cite_ref-Haas_12-1">b</a> <a href="#cite_ref-Haas_12-2">c</a> Franz Haas: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nzz.ch/feuilleton/italien-raetselt-ueber-ein-literarisches-pseudonym-wer-steckt-hinter-elena-ferrante-und-ihren-brillanten-romanen-ld.10860">Italien rätselt über ein literarisches Pseudonym. Wer steckt hinter Elena Ferrante und ihren brillanten Romanen</a>. In: <a href="Neue_Z%C3%BCrcher_Zeitung" title="Neue Zürcher Zeitung">Neue Zürcher Zeitung</a>, 2. April 2016, S. 25, abgerufen am 1. April 2016.

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nzz.ch/feuilleton/italien-raetselt-ueber-ein-literarisches-pseudonym-wer-steckt-hinter-elena-ferrante-und-ihren-brillanten-romanen-ld.10860">Wer steckt hinter Elena Ferrante?</a> In: <a href="Neue_Z%C3%BCrcher_Zeitung" title="Neue Zürcher Zeitung">Neue Zürcher Zeitung</a>. Abgerufen am 1. April 2016.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=Wer+steckt+hinter+Elena+Ferrante%3F&rft.description=Wer+steckt+hinter+Elena+Ferrante%3F&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.nzz.ch%2Ffeuilleton%2Fitalien-raetselt-ueber-ein-literarisches-pseudonym-wer-steckt-hinter-elena-ferrante-und-ihren-brillanten-romanen-ld.10860">

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Nicola Bardola: <cite style="font-style:italic">Elena Ferrante – meine geniale Autorin (EPUB)</cite>. (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.reclam.de/detail/978-3-15-961444-1/Bardola__Nicola/Elena_Ferrante_____meine_geniale_Autorin__EPUB_">reclam.de</a> [abgerufen am 16. Oktober 2023]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Elena+Ferrante&rft.au=Nicola+Bardola&rft.btitle=Elena+Ferrante+-+meine+geniale+Autorin+%28EPUB%29&rft.genre=book" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://napoli.repubblica.it/commenti/2022/01/08/news/marcella_marmo_il_rigore_della_storia-333109522/">Marcella Marmo, il rigore della Storia.</a> 8. Januar 2022, abgerufen am 16. Oktober 2023 (italienisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=Marcella+Marmo%2C+il+rigore+della+Storia&rft.description=Marcella+Marmo%2C+il+rigore+della+Storia&rft.identifier=https%3A%2F%2Fnapoli.repubblica.it%2Fcommenti%2F2022%2F01%2F08%2Fnews%2Fmarcella_marmo_il_rigore_della_storia-333109522%2F&rft.date=2022-01-08&rft.language=it">

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.edizionieo.it.cricchetto.frequenze.it/author/61/elena-ferrante">Elena Ferrante.</a> Abgerufen am 16. Oktober 2023 (italienisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=Elena+Ferrante&rft.description=Elena+Ferrante&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.edizionieo.it.cricchetto.frequenze.it%2Fauthor%2F61%2Felena-ferrante&rft.language=it">

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://wetheitalians.com/single_post/elena-ferrante-wins-sunday-times-award-literary-excellence">Elena Ferrante wins the Sunday Times Award for Literary Excellence.</a> Abgerufen am 16. Oktober 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=Elena+Ferrante+wins+the+Sunday+Times+Award+for+Literary+Excellence&rft.description=Elena+Ferrante+wins+the+Sunday+Times+Award+for+Literary+Excellence&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwetheitalians.com%2Fsingle_post%2Felena-ferrante-wins-sunday-times-award-literary-excellence">

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Isabel Lucas: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.publico.pt/culturaipsilon/noticia/elena-ferrante-este-nome-e-um-misterio-1683398">Elena Ferrante: este nome é um mistério</a>, <a href="P%C3%BAblico_(Portugal)" title="Público (Portugal)">Público</a>, 30. Januar 2015, abgerufen am 20. Juni 2015 (portugiesisch).

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Lizzy Davies: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theguardian.com/books/2014/oct/15/who-italian-novelist-elena-ferrante">Who is the real Italian novelist writing as Elena Ferrante?</a> <a href="The_Guardian" title="The Guardian">The Guardian</a>, 15. Oktober 2014, abgerufen am 20. Juni 2015 (englisch).

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Claudio Gatti: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buecher/bestsellerautorin-wer-ist-elena-f-14462532.html">Wer ist Elena F.?</a> In: FAS, 2. Oktober 2016, S. 41–42

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Claudio Gatti: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nybooks.com/daily/2016/10/02/elena-ferrante-an-answer/">Elena Ferrante: An Answer?</a> und <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nybooks.com/daily/2016/10/02/story-behind-a-name-elena-ferrante/">The Story Behind a Name</a> in: <a href="The_New_York_Review_of_Books" title="The New York Review of Books">The New York Review of Books</a>, 2. Oktober 2016.

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Nicola Bardola: <cite style="font-style:italic">Elena Ferrante – meine geniale Autorin</cite>. (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.reclam.shop/detail/978-3-15-011189-5/Bardola__Nicola/Elena_Ferrante_____meine_geniale_Autorin">reclam.shop</a> [abgerufen am 12. September 2019]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Elena+Ferrante&rft.au=Nicola+Bardola&rft.btitle=Elena+Ferrante+-+meine+geniale+Autorin&rft.genre=book" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> Liz Jobey: Anonymous writer of literary fiction, Interview, in: <a href="Financial_Times" title="Financial Times">Financial Times</a>, 12. Dezember 2015, S. 20.

</li>

<li id="cite_note-reichwein-24">↑ <a href="#cite_ref-reichwein_24-0">a</a> <a href="#cite_ref-reichwein_24-1">b</a> Marc Reichwein: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.welt.de/print/welt_kompakt/print_literatur/article167816707/Die-globale-Freundin.html">Die globale Freundin</a>, in: Die Welt kompakt, 23. August 2017, abgerufen am 26. August 2017.

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.repubblica.it/cultura/2015/02/21/news/roberto_saviano_cara_ferrante_ti_candido_al_premio_strega-107829542/?ref=nrct-1">Roberto Saviano: cara Ferrante ti candido al premio Strega</a>, in: <a href="Repubblica" class="mw-redirect" title="Repubblica">Repubblica</a>, 21. Februar 2015.

</li>

<li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> Elena Ferrante: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.repubblica.it/cultura/2015/02/24/news/elena_ferrante_accetto_la_candidatura_allo_strega-108043390/">“Accetto la candidatura allo Strega”</a>, in: <a href="Repubblica" class="mw-redirect" title="Repubblica">Repubblica</a>, 24. Februar 2015, abgerufen am 20. Juni 2015 (italienisch).

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> Ernst Osterkamp: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeit.de/2017/04/elena-ferrante-geschichte-eines-neuen-names-fortsetzung">Alle Männer sind kläglich.</a> In: <a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Die Zeit</a>, 3. Februar 2017, abgerufen am 30. Juli 2017.

</li>

<li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.elenaferrante.de/elena-ferrante-schreibt-kolumne-fuer-the-guardian/">Elena Ferrante schreibt Kolumne für The Guardian</a>, auf elenaferrante.de, abgerufen am 7. Februar 2018.

</li>

<li id="cite_note-akohlick-29"><a href="#cite_ref-akohlick_29-0">↑</a> Anne Kohlick: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutschlandfunkkultur.de/elena-ferrante-das-luegenhafte-leben-der-erwachsenen-kampf.950.de.html?dram:article_id=483190">Kampf zwischen Angst und Neugier.</a> <a href="DLF_Kultur" class="mw-redirect" title="DLF Kultur">DLF Kultur</a>, 29. August 2020, abgerufen am 27. September 2020.

</li>

<li id="cite_note-fhaas-30"><a href="#cite_ref-fhaas_30-0">↑</a> Franz Haas: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nzz.ch/feuilleton/elena-ferrante-das-neue-buch-wirft-in-italien-wellen-ld.1521379">Geschicktes Marketing hilft auch guter Literatur.</a> <a href="Neue_Z%C3%BCrcher_Zeitung" title="Neue Zürcher Zeitung">Neue Zürcher Zeitung</a>, 12. November 2019, abgerufen am 27. September 2020.

</li>

<li id="cite_note-31"><a href="#cite_ref-31">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.elenaferrante.de/nominierung-man-booker-prize/">Elena Ferrante für Man Booker International Prize nominiert</a>, auf elenaferrante.de, abgerufen am 7. Juli 2016.

</li>

<li id="cite_note-32"><a href="#cite_ref-32">↑</a> Zack Sharf: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.indiewire.com/gallery/actor-director-collaborations-2021/">The 31 Most Exciting Actor-Director Collaborations to Come in 2021.</a> In: IndieWire. 18. Februar 2021, abgerufen am 26. März 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=The+31+Most+Exciting+Actor-Director+Collaborations+to+Come+in+2021&rft.description=The+31+Most+Exciting+Actor-Director+Collaborations+to+Come+in+2021&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.indiewire.com%2Fgallery%2Factor-director-collaborations-2021%2F&rft.creator=Zack+Sharf&rft.date=2021-02-18&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-33"><a href="#cite_ref-33">↑</a> Zack Sharf: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.indiewire.com/2021/08/the-lost-daughter-maggie-gyllenhaal-photos-release-date-1234658862/">‘The Lost Daughter’ Photos: Maggie Gyllenhaal Directs Olivia Colman, Netflix Sets Dec. Release.</a> In: IndieWire. 18. August 2021, abgerufen am 26. März 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AElena+Ferrante&rft.title=%E2%80%98The+Lost+Daughter%E2%80%99+Photos%3A+Maggie+Gyllenhaal+Directs+Olivia+Colman%2C+Netflix+Sets+Dec.+Release&rft.description=%E2%80%98The+Lost+Daughter%E2%80%99+Photos%3A+Maggie+Gyllenhaal+Directs+Olivia+Colman%2C+Netflix+Sets+Dec.+Release&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.indiewire.com%2F2021%2F08%2Fthe-lost-daughter-maggie-gyllenhaal-photos-release-date-1234658862%2F&rft.creator=Zack+Sharf&rft.date=2021-08-18&rft.language=en">

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/113749678">113749678</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/nr96044668">nr96044668</a> | <a href="Web_NDL_Authorities" title="Web NDL Authorities">NDL</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.ndl.go.jp/auth/ndlna/001266523">001266523</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/32103009/">32103009</a> | </div>

</div></div>

</div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-12-06" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Elena_Ferrante&oldid=262190660">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

</div>

</div></div>

</div>

</main>

</div>

</body></html>